少校，大贵族出身，温文尔雅，多才多艺，会弹钢琴，会弹吉他，会修老式的机器人和通风管，甚至是当时还未进入殿堂的新人流行歌手赛琳娜·玛奥的粉丝。

一个贵族少爷，居然这么接地气，敌意就这么被消解了。

电影给他披上了一层又一层“人性化”的外衣，让观众忘记他的本质身份——占领军的军官。电影赋予了他如此之多的才艺，却似乎忽略了，一个占领军军官，甚至傲慢到不会说地球通用语。

是的，这位多才多艺的贵族军官，始终不过是帝国战争机器的一部分。他享受着帝国征服带来的权力，享受着傲慢而不自知的优越感。

电影试图用“个人”来消解系统性的压迫和侵略——看，这个帝国军官是好人，所以帝国也没那么坏——这是极其危险的逻辑，这也是反动统治者和侵略者最擅长耍弄的逻辑。

时间都已经进入九世纪下半叶，到了这个时代，还会被这种逻辑忽悠瘸的诸位，是否得认真反省一下自己的姿势水平了？

《岩角九号》在战时是帝国军的运兵船，战后改造成了货船，柯莱恩·莫伦蒂在战时的军人，战后成了文化活动策展人和艺人经济，仿佛这样就可以表达帝国铸剑为犁的迫切和诚意。可是，表现得太迫切，那就真的不是电影，而是政治宣传了。

黛莉的等待，被电影描绘成了一种“坚韧的爱情”，“等待的哲学”，仿佛这三十年的等待，这至死不渝的独生，是对爱情的至高礼赞。

我就不明白了，除了等，她还能做什么？

你们这些对着黛莉的坚持而眼泪汪汪的痴呆文妇们，有没有考虑过，在这样一个欣欣向荣的

更令人不适的是，导演让艾姬和阿管这两个后辈，在音乐节上完成“和解”。宫廷雅乐和民谣摇滚的和解，帝国与共和国的握手，多么的美好，多么的和谐，历史伤口被掩盖，历史进入了新的一幕。

黛莉等了三十年，没有等来自己的爱人。于是，她的侄儿和爱人的侄女，便在三十年后的今日，成就新的跨国爱情。

于是，共荣的大同社会就这么完成了。

可是，历史不应该是这样运作的。殖民的伤痕不会因为两个年轻人的相爱而愈合，占领的血泪不会因为一首歌而冲刷干净。

一个虚假的和解，一个炮制出来的爱情故事，永远不可能代替历史的清算。

真实的新玉门占领史，是饥饿、是反抗、是镇压、是死亡。

可是在电影里，我们只看见灯光，看见雪山，看见吉他，看见歌声，看见爱情。殖民的暴力被抹去，侵略的罪恶被遗忘，留下的只是一个“超越了战争”的美丽谎言。

于是，历史被牺牲了。

可是，历史不应该被牺牲。

历史也是不会被牺牲的。所有妄图牺牲历史的别有用心之辈，都会被历史审判。从古至今，无一例外。

我很期待这一天的到来。

……

《涅菲摩登时代》杂志，在电影上映之后，对赛琳娜·玛奥女士的采访。

记者：“听说您拒绝了《岩角九号》所有的宣传活动？”

赛琳娜·玛奥：“我是那部电影的一员吗？我只是一个歌手。”

记者：“可是，有人统计，您在电影中的那首歌，至少为电影带来了至少二十亿信星的票房。”

赛琳娜：“哦，那感谢大家对我一个年过五旬的过气歌手的喜爱。重申一遍，我就没拍过那部电影。我只是授权了片方使用我在新大陆音乐节的表演片段，也授权他们进行一定的电影镜头式的改编。”

记者：“您似乎对这部爱情片不太满意……”

赛琳娜：“哈，这玩意也是爱情片？那齐先生写的文学一定都是老少咸宜的儿童文学了。”

记者：“您还别说，齐先生在卸下所有公职之后，身前最后一部作品，还真就是儿童文学……”

赛琳娜：“这就不是重点。老娘不反对爱情片，也不反对跨越国境的情感。这要是反对了，那位大元帅阁下的脸色才不好看呢。”

记者：“哈？”

塞琳娜：“这段掐了！总之，我反对用爱情来掩盖历史，用浪漫来粉饰暴力！雷德利·科波拉尔果然是老糊涂了。不对，其实仔细想想，这老货就是个干行货的肉喇叭，也没真的清醒过。从今天开始，他失去了我所有的敬意！另外，我是被经纪公司和中介坑了，等着收传票吧！老娘拿了六次银河金曲大奖，好歹还是有点影响力的！”

记者（忽然兴奋）：“您，您是说，您要告青鸟公司和九次元？”

塞琳娜：“老娘会把寰宇和帝国大使馆一起告！在这里上蹿下跳最多的就是他们了！要知道，戏说不是胡说，改编不是乱编，关键是乱编也就罢了，结果脸都不要了只要屁股！你们改悔罢！”

锦城电影之《快艇日记》

锦城电影之《快艇日记》

类型：公路/冒险/社会纪实/哲学思辨

出